所以在编舞上，满分10分，我可以给到9分。主创团队对原版剧目进行了重新编排，令其更适合电影这一载体，里面有几段非常具有想象力的舞蹈，木偶、人体花车、梦境切换，现在我回想起来还会觉得惊艳。
“但这只值7分，另外2分我要给摄影师。因为他的运镜不同于寻常的舞台，《芝加哥》的镜头非常大胆的给到了更特更细节的描写，额头的汗珠，用力的手指，紧绷的脚面。这些画面穿插在激烈的独舞中，更加凸显了两位女主角的表现力。
“同时开头的长镜头也令人着迷，整整三分钟，一气呵成，没有丝毫剪辑的痕迹。即便是在大转弯的地方也没有任何违和，让我不得不感叹一声惊喜。这显然与那位前摄影师所说的粗制滥造搭不上边，也让我在观看全程保持着兴奋的情绪，随时期待着下一段精彩的镜头和舞蹈。
“可以说，这部电影的改编是芝加哥剧目所有改编中最完美的。”
“而且之前媒体对其的判断是不切实际的，它并不是《红磨坊》走红后草草赶工出来的产物。它很独特，在蕾妮·齐格薇与凯瑟琳·泽塔-琼斯两位精湛性感舞技的加持下，它绝对配得上歌舞经典四个字。
“说完了舞蹈和镜头，我们再来谈画面色彩。在我看来这部电影的颜色运用得非常精湛乃至出彩，无论是蕾妮独舞时的白色、监狱群舞的黑红之色，以及操控媒体时的木色。都代表了舞者的背景和她的心理状态。尤其是凯瑟琳独舞时的红色，那颜色将凯瑟琳变成了剪影，只留下剧烈的肢体动作，这种体验无疑是新奇的，具有突破的。
“也让我更能看清凯瑟琳每一个动作的力度与起伏，很棒的创意，不管是谁想出了这样的方法我都要对其表示赞美。我们总算能突破一些歌舞片的旧思路，迎来一些新鲜的变化了。”
“最后是剧情，但剧情恕我不能说太多，因为我怕剧透。但我可以用几句话来概括这部电影。
“芝加哥的规则，永远不由这些性感尤物来决定。它荒诞、离奇、充斥着拜金主义与疯狂念头，无数人为了镁光灯一瞬间的闪耀而活，也因为镁光灯的关闭而死。借用狄更斯的话来说，这是个最喧哗的时代，也是个最安静的年代。
“所以没有人是赢家，胜者，通吃一切。尤物们在舞台上光芒只有短短一瞬，她们在结局刚唱完“五十年不变”，就要面临1929年。那个美利坚股市崩溃，大萧条的年代。”
朱迪读完最后一句话，抬起头看向米伦：“我们周末就去看这部电影吧。”
“没问题！”米伦痛快答应。
除了《电影评论》的长篇点评，《好莱坞报道》报纸在头版上也有相关评论。
记者鲁塞尔写道：“与所有人预料违背，这部
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