，徐连伟也懒得对谢浩然加以评论，何况色彩不比素描，一旦画错就很难修改。他的注意力几乎全部集中在纸面上，难得分心。

　　与谢浩然之间低声进行着没什么营养的按交谈，苏火山的惊讶也随着他的画作进度不断提升。

　　很意外，谢浩然的色彩功底能力与他的素描呈现出强烈对比。技艺上只能说是普通，但是他对不同颜色之间的理解很特殊，走得根本不是传统路子。他省略了“先淡后浓”的基本作画过程，厚重的颜料就这样一笔又一笔抹了上去。

　　苏火山很是意外地张开了嘴：“老谢，你这是仿梵高的技法啊！”

　　谢浩然偏头看了看他，点点头：“你说得对，我喜欢梵高。”

　　他不喜欢伦勃朗，也不喜欢提香那种细腻的风格。强烈笔触从一开始就是谢浩然模仿的轨迹。他知道自己的能力长短，清清楚楚明白，那种如照片般细腻的绘画风格无论如何也学不会。写实派需要深厚的基础功底，这恰恰是谢浩然最欠缺的部分。当然，他的时间比其他人多得多，假以时日，也许在未来的某个时候，谢浩然会画出一幅细腻程度堪比照片还要真实的作品。可是现在，他等不了那么久，也没有那个能力。强烈笔触与色彩对比从某种程度上来说比写实重要得多。尤其是在边境线上走过一遭，跟着那些士兵亲历过生死，谢浩然觉得细腻婉约的画风正在远离自己。

　　我需要强烈如男子汉般的刚硬。

　　我需要炽热如火焰般的烈度。

　　我需要用画笔和颜料直接表达意境的作品，让第一眼看到画幅的人明白：这是什么！

　　苹果就是苹果，不是像毕加索抽象派那种需要思考，需要长时间透过画卷去对内容进行想象的另类物质。一个圆，大块的色彩堆积，强烈的明暗差异，这就够了。

　　当然，这并不意味着毫无秩序，毫无根据的随手乱画。否则，连涂鸦都算不上。

　　色块与笔触之间的区别很明显，前者是涂抹形成的渐变，后者则是一笔又一笔接连不断形成，依靠色彩区别构成的明暗区域。梵高的作品之所以在生前无人问津，是与那个时代的主流画风格格不入。可是人类文明毕竟在进化，在他死后更多人理解，并且喜欢上他放荡不羁，另类的写实风格。而这些，恰恰是谢浩然在顿悟中所产生、明白、理解的东西。

　　按照惯例，方玉德会在每天上午十一点，也就是临近上午下课的时候来到教室，对当天阶段性的作业进行点评。

　　今天他走进教室的时候，看到了坐在画架前，侧对着房门的谢浩然，也看到包括班长牛萍在内的十几个人都聚在那里，站在谢浩然身后，看着他作画。

　　学生们给方玉德让出一个位置，他注视着谢浩然的这张画，觉得很是惊讶：“没想到你居然喜欢这样的画风，技巧也运用纯熟。老实说，你是不是之前画素描的时候故意留了一手？”

　　谢浩然停下手中的笔，转过头冲着方玉德笑了笑：“怎么可能。你这也太抬举我了。”

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